Pydiura, O.
(2024).
Composition and plot organization of cossack fantasy: The genre aspect .
International Journal of Philology,
15(1),
92-106.
https://doi.org/10.31548/philolog15(1).2024.010
Вступ. Статтю присвячено опису композиційної та сюжетної структури козацького фентезі як важливої складової козакопеї через призму жанровості. Також наукове дослідження спрямоване на виявлення особливостей будови літературних творів цього жанру та встановлення алгоритмів в наративі, що використовуються авторами. Через недостатню вивченість цього питання актуальність полягає у необхідності розкриття основ козацького фентезі, що сприятиме глибшому розумінню внутрішніх закономірностей. Методи дослідження. У дослідженні використано низку загальнонаукових методів. Зокрема, порівняльний аналіз дозволив виявити спільні риси та відмінності між різними творами козакопеї, а системний підхід допоміг розглянути їх у контексті загальних закономірностей розвитку літературних форм. Типологічні методи дослідження дозволили класифікувати та узагальнити різноманітні жанрові структури козакопеї та козацького фентезі як частини загального масиву, залежно від їхніх ключових особливостей та характеристик. Результати дослідження та їх обговорення. За своєю жанровою природою та місцем розгортання подій козацьке фентезі є інтрузивним. Особливість літературних жанрів козакопеї — це гібридність та взаємне проникнення їхніх структурних елементів. Основними домінантами жанрової структури козакопеї в матерії фантастичного є синергія фантастики та історичних фактів, протистояння добра і зла у транссвітових межах, альтернативна історія, характерники, містифікація, елементи наукової фантастики та жахів. Жанрова структура кожного твору у межах козакопеї набуває індивідуальної матриці, залежно від письменника та його творчої концепції, проте в основі кожної такої структури лежать ті самі жанрові елементи. Ретроспективна композиція, яка характерна для багатьох творів козацького фентезі, дозволяє гнучко змінювати темпоритм сюжету, не перенавантажуючи його подієвими процесами теперішнього часу. Козацьке фентезі також часто використовує описову композицію у вигляді козацьких пісень чи авторських дум, що додає автентичності творам. Основні елементи сюжетно-композиційної структури козацького фентезі містить в собі експозицію, зав'язку, конфлікт або ситуацію, кульмінацію та розв'язку. Кожен з цих елементів має свої особливості, що впливають на зміст і хід подій у творах цього жанру. Пролог та епілог можуть використовуватись для передачі важливої інформації та додаткових пояснень щодо світу та персонажів. У жанрах козакопеї, крім основних сюжетних компонентів, часто використовуються додаткові елементи для більш глибокого наративного розвитку. Серед них особливе місце займають філософські відступи, що виражаються через монологи персонажів, їхні роздуми або вірші. Також важливим елементом є епіграфи, які є цитатами з літературних творів, віршів або прислів'їв, підкреслюючи основну тематику твору і створюючи певну атмосферу та настрій для читача
козакопея; матерія фантастичного; жанрова структура; темпоритм; ретроспективна композиція; наративний процес
[1] Arenev, V. (2021). The sworn treasure. Kyiv: A-BA-BA-GA-LA-MA-GA.
[2] Bakuta, I. (2020). Kobzar. Legends of the Great Meadow: A comic book. Kyiv: Vovkulaka.
[3] Bakuta, I. (2022a). Kobzar. Fireborn: A comic book. Kyiv: Vovkulaka.
[4] Bakuta, I. (2022b). Kobzar. A terrible woman: A comic book. Kyiv: Vovkulaka.
[5] Baranko, I. (2020). Maxim Osa: A comic book. Kharkiv: UA Comix.
[6] Bermejo-Berros, J., Lopez-Diez, J., & Martínez, M.A.G. (2022). Inducing narrative tension in the viewer through suspense, surprise, and curiosity. Poetics, 93. doi: 10.1016/j.poetic.2022.101664.
[7] Bernadska, N. (2005). Theory of the novel as a genre in Ukrainian literary studies. (Dissertation for the degree of PhD in Philology, Taras Shevchenko National University of Kyiv, Ukraine).
[8] Bilyi, D. (2013). Cossack amulet. Kyiv: Nash format.
[9] Bovsunovska, T.V. (2008). Fundamentals of the theory of literary genres. Kyiv: Kyiv University Publishing and Printing Centre.
[10] Brown, S., & Tu, C. (2020). The shapes of stories: A “resonator” model of plot structure. Frontiers of Narrative Studies, 6(2), 259-288. doi: 10.1515/fns-2020-0016.
[11] Campbell, J. (2020). The thousand-faced hero. Lviv: Terra Incognita.
[12] Derevyanko, P.S. (2020). The net of war. Vinnytsia: “House of Chimeras”.
[13] Derevyanko, P.S. (2020a). The arcane of wolves. Vinnytsia: “House of Chimeras”.
[14] Derevyanko, P.S. (2022). Song of the Oaks. Vinnytsia: “House of Chimeras”.
[15] Durskyi, I. (2021). The exile. Retrieved from https://arkush.net/book/565.
[16] Elkins, K. (2022). The shapes of stories: Sentiment analysis for narrative. Cambridge: Cambridge University Press. doi: 10.1017/9781009270403.
[17] Ferenc, N.S. (2011). Fundamentals of literary studies. Kyiv: Knowledge.
[18] Govda, O.Y. (2019a). Not to die three times. The bride. Kharkiv: Folio.
[19] Hrytsenko, O. (2023). The character. Kyiv: Lira-K.
[20] Humeniuk, N.P. (2020). White wolf on the black road. Ternopil: Educational Book.
[21] Ilchenko, O.E. (2020). Cossack family has no translation, or Mamai and Chusha Molodytsia. Kharkiv: Folio.
[22] Ivanyuk, B.P. (2001). Genre dictionary. Chernivtsi: Lyrika.
[23] Ivchenko, V. (2014). Chimeras of the wild field. Kharkiv: Book Club.
[24] Kariuk, S. (2017). The Kremenets beast. Kyiv: Gamazin.
[25] Karyuk, S. (2016). Unclean blood. Kyiv: Gamazin.
[26] Karyuk, S. (2019). The last bosorkanya. Kyiv: Hamazyn.
[27] Kononovych, L.G. (2016). Chyhyrynskyi sotnyk. Kharkiv: Fabula.
[28] Kopystianska, N.H. (2005). Genre, genre system in the space of literary studies. Lviv: PAIS.
[29] Kozhelyanko, V.D. (2011). The Ethiopian sich: An audiobook. Retrieved from https://4read.org/1366-vasil-kozhelyanko-efopska-sch.html.
[30] Kudriavtseva, K.P. (2014). Composition. Encyclopaedia of Modern Ukraine. Retrieved from https://esu.com.ua/article-4386.
[31] Pidyura, O.P (2023). The concept of Cossack fantasy in literary discourse. Bulletin of V. N. Karazin Kharkiv National University. Series “Philology”, 92, 23-34. doi: 10.26565/2227-1864-2023-92-03.
[32] Piper, A., & Toubia, O. (2023). A quantitative study of non-linearity in storytelling. Poetics, 98. doi: 10.1016/j.poetic.2023.101793.
[33] Sgourev, S.V. (2022). Changing perspective: An “optical” approach to creativity. Poetics, 89. doi: 10.1016/j.poetic.2021.101581.
[34] Shevchenko, T.G. (2003). Complete works. Poetry 1837-1847. Kyiv: Scientific thought.
[35] Skliar, E. (2022). The golden boat: A short story. Retrieved from https://arkush.net/book/3612.
[36] Soroka, Y. (2018). A bullet for a werewolf. Kharkiv: Folio.
[37] Soroka, Y. (2019). In the name of the sun. Kharkiv: Folio.
[38] Soroka, Y. (2023). Letter from the vatican. Kharkiv: Folio.
[39] Storozhenko, O.P. (2014). Marko Proklyatyi. Kyiv: Knowledge.
[40] Sulima, K. (2023). Buffalo: A comic book. Kyiv: A-BA-BA-GA-LA-MA-GA.
[41] Tkachenko, A. (1997). The art of the word (introduction to literary studies): A textbook for humanities. Kyiv: Truth Yaroslavych.
[42] Yahodzhynska, N. (2018). The lord of horrors. Characteristic power. Kyiv: Green Dog.